钧天坊最基本的品牌，见证了传承人王鹏的创业历程。如今，“钧天坊”系列古琴以同样不低于两年工期的非遗传统工艺、音乐会专业演奏琴的标准来倾心打造；并以文化惠民的价格，面向更广泛的大众，来完成钧天坊作为“非物质文化遗产生产性保护示范基地”的社会责任。
| 钧天坊古琴 |
凤势式·传统凤势
钧天坊制“传统凤势”，造型束敛挺拔，琴头为方，项腰处各曲两折，灵动若水纹，仙逸如流云，造型出色，犹凤凰起势。圆形龙池，方形凤沼，两相应和，音色清劲。其声噰噰，其韵喈喈，抚之仿闻鸾凤和鸣，更见《诗经·大雅·卷阿》所云“凤凰于飞，翙翙其羽”，即言凤凰相偕而飞，美满合欢。
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凤势式·松石间意
宋琴“松石间意”，原系清宫旧藏，亦是清乾隆帝最为喜爱的一张琴。其“项与腰皆作凹入半月形，相交处复作凸出半月形，通体极长大，池沼皆长方”。（《琴学随笔》）此琴在2010年北京保利秋季拍卖会上以1.3664亿元拍出，创造了世界古琴拍卖纪录，同时也创造了世界乐器拍卖纪录。钧天坊制“松石间意”，造型如初，制作精美，黑漆中隐显红光，小冰裂牛毛断纹，继承了原琴的“其音清穆，其德渊懿”的音色，亦如同乾隆御题诗所言“古锦囊轁龙门琴，朱弦久歇霹雳音”，声若霹雳又不失和净。
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神农式
钧天坊制神农式，造型简洁明晰，气韵肃穆高古，各部分关系紧凑合理。琴头微圆，颈部内敛，肩较头宽。九十徽间呈内凹半月，庄重中亦见灵动。龙池凤沼皆为方形，出音中正。神农式古琴风貌卓绝，凝立时可观圣人体象，抚奏时更闻先知教诲，令人无限思慕上古先圣德风。
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连珠式·大三连珠
钧天坊制“大三连珠”，形制为连珠式原型，即项腰各作三个连续半月形弯入，龙池凤沼皆为方正；通体黑漆，随藏朱斑。此琴纵身修长，也是钧天坊所制有效弦长最长的“连珠式”古琴。“大三连珠”造型灵动跳跃又不失端庄典雅，观之抚之，可见范仲淹《岳阳楼记》“浮光跃金，静影沉璧”之态，动静互容，两相合宜。
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落霞式
“落霞”是古代名琴之一，汉代郭宪的《洞冥记》中即有“握凤管之箫，抚落霞之琴。”钧天坊制“落霞式”，取历代“落霞”之美，细查于毫厘之间，得群优集于一身而定此式。其从细微的波浪曲线处理中流现出晚霞沉落的丰富变幻之态，尤其漆面黑红互嵌，交相隐现，另加断纹斑驳，斓彩风姿如舞曳于苍穹。此琴音色琳琅，抚之若泛舟浩渺湖面，可感天水相接之空灵，正如王勃《滕王阁序》所绘：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
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仲尼式
“钧天仲尼”式古琴，严格按照仲尼式审美规律创制，暗合黄金分割比例，造型简洁真朴，神采庄严肃朗，音色中正平和。抚之可感颜渊喟然所叹夫子之理，“仰之弥高，钻之弥坚，瞻之在前，忽焉在后”，令人追圣慕贤，慎独自修，气象廓然。为适应不同演奏场所需要，包括膝琴仲尼在内，特设隐间不同长度者四式，分别适于各演奏舞台场所、文人修身养性及游历山水等用途。
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灵机式
“独幽”琴为晚唐之作，明末清初时为王船山所用，现藏于湖南省博物馆。因为制作标准精良，故而常被视为鉴定唐琴的三大标准器之一。此琴面漆色黑红相间，梅花与蛇腹断纹交织，背面牛毛断纹。钧天坊制“独幽”，从音色考虑，由于原琴项部突出点过于尖锐且狭窄，造型之张扬不利高音区震动，因而作出了合理调整，其余结构如初。其音色清远和逸，抚之可见王维《竹里馆》之意境：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”
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宣和式
“宣和式”造型来源于凤势式，项腰仍保留凤势式特点，但更着以流线性的弧度处理，即项腰处均为两凹中凸，且从琴头开始曲线内收，额侧微敛，轮廓柔婉秀美，造型浑融统一。“宣和”为宋徽宗最后一个年号，此琴式创制于宣和年间。从宋徽宗独创“瘦金体”书法来看，瘦挺爽利，苍劲飘逸，舒畅洒脱，富有鲜明个性。由此“宣和式”古琴形制可见其艺术风格之一斑，可谓“天骨遒美，逸趣霭然”。
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绿绮式
“绿绮”原为司马相如之琴，如琴铭所刻，相传“司马相如作玉如意赋，梁王悦之，赐以绿绮之琴，名曰梓桐精合”。钧天坊制“绿绮”，为其还原古代“四大名琴”之一。琴体修长挺拔，造型肩较头宽，笔直而下，典雅俊逸，风仪玉立。斫以五百年老杉木，髹以上佳传统大漆，色纯通透。徽镶七彩螺钿，琴轸悬以墨玉，岳山、焦尾、雁足等处为红酸枝。
