清风徐来——张哲篆刻刍议

陈根远／文

物华天宝的陕西是中华文明的摇篮，这里作爲周秦汉唐的政治文化中心，一千余年中，连续不断上演着高潮迭起的历史大戏。具体而微，陕西在中国古代玺印的滥觞（商周）、定制（秦汉）、转型（隋唐）等重要阶段中也都发挥了不可替代的作用，而秦汉印章更是奠定了中国古典印章艺术的基石。

宋代以降，陕西引领中国古典印章艺术发轫、定制、转型的炫目光焰不再，当明清流派篆刻风起云涌于东南沿海，陕西印坛已经荒芜千年。在过去的一百年中，经过三代印人的不懈努力，陕西重回印坛主流，形成了直追汉印、古玺雄朴之风的主体面貌。这与许多生长于秦汉故地的陕西印人都收藏有几枚古玺汉印实物，朝夕沐浴秦汉之风，而陕西相较江浙又相对缺乏清代以来『印从书出』的直接传统密切相关。

在陕西当代印坛，张哲可以说是个异象，其篆刻的工丽清雅，独张一翼，时时提醒三秦印坛：明清流派篆刻及近代王福庵、陈巨来一脉尚有开掘价值，也能别有新天。世人回望长安，每每感叹陕西工稳印创作有张哲引领，实力不容小觑。

工稳印自元明以来，名家辈出，元代赵孟頫、清初林皋皆一时能手。及近代王福庵、陈巨来出，圆朱汉白，流利工极，后代印人难复措手，纷纷退避。当代三秦印人多绕过明清流派篆刻及王、陈一路，故有秦汉旧都历史熏染的原因，至王福庵、陈巨来工稳印已经登峰造极也是另外一个重要原因。

张哲性格温厚恬淡，当年师从写意印大家赵熊先生时，先生因势利导，培养张哲注重篆书的研习与汉印圆朱的临摹。三十年下来，因爲张哲的锲而不舍、孜孜以求，他已经成爲全国知名的工稳印名家。

张哲篆刻外师古人，中得心源。金文、小篆、缪篆、鸟虫衆体皆备，王福庵、陈巨来、黄牧甫、西泠八家无所不用，但最终都融汇在他清雅的艺术风格之下。张哲篆刻故重工稳，难在工稳中见活脱，活脱中寓静穆。工稳印必重设计，难在如张哲这般设计中寓笔意，见天然。张哲的刀法心手相应，洗练干净，絶不拖泥带水。

近年张哲喜刻鸟虫，华美流利。鸟虫篆乃战国秦汉一种工艺美术化的篆书，今人依例创作，工艺图案化颇爲常见，如此消蚀了鸟虫篆印的艺术性，甚或失于匠气、俗气。张哲刻鸟虫，字形的营构大气华丽而富书法意蕴，章法混融而富节奏韵律，刀法畅爽精准而又举重若轻。其美令人惊叹。

近百年来，篆刻艺术告别明清流派篆刻，迎来中国三千年篆刻史上第四个繁荣时期，其中特别重要的标志就是印学社团的出现，改变了自古以来印人各自爲战的局面。近年来张哲担任终南印社副社长兼秘书长，爲印社发展殚精竭虑，任劳任怨，每当大家由衷感谢他时，他总是诚恳地说：『都是应该的。』

『言念君子，温其如玉』。张哲其人如此，其印亦是如此。

戊戌夏于西安碑林

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